El tinte manchado casi nunca es culpa del tinte. Es la madera, y lo que se hizo o no se hizo en los veinte minutos antes de que entrara el color.
La madera no absorbe el color de manera uniforme, y algunas especies son mucho peores que otras. El pino, el abedul, el arce, el aliso y el cerezo son los culpables habituales. Dentro de una misma tabla la densidad varía — las zonas más blandas se beben el tinte y se oscurecen, las más densas lo rechazan y quedan pálidas, y termina con una superficie nublada y manchada que parece un error porque lo es.
La segunda causa es la veta de tope. Donde sea que la madera se haya cortado a través de la fibra — los extremos de travesaños y montantes, los cantos perfilados de una puerta, un inglete — está mirando dentro de popotes abiertos. Absorben varias veces más tinte que la cara plana junto a ellos, que es la razón por la que una puerta teñida tan seguido tiene bandas oscuras arriba y abajo de cada panel.
La tercera causa es el lijado, y esta sorprende a la gente, porque ocurre antes de que el color esté ni cerca de la pieza. Las rayas que son completamente invisibles en madera desnuda se vuelven obvias en cuanto el tinte se asienta en ellas. Saltarse granos deja rayas más profundas que el siguiente grano nunca elimina del todo; lijar en contra de la veta deja marcas corriendo en la dirección equivocada; y bruñir una zona con un grano demasiado fino o demasiada presión cierra los poros, de modo que esa parte casi no toma color.
Lo que previene las tres cosas es la preparación, no un mejor producto. Lije progresivamente en orden sin saltarse granos, siempre a favor de la veta, y deténgase en un grano apropiado para la especie en vez de pulirla. Después, en una madera propensa a mancharse, use acondicionador o una mano de sellador diluido que llene parcialmente las zonas más sedientas para que toda la superficie acepte color a un ritmo más parejo. En la veta de tope, el mismo truco aplicado más generosamente la empareja con las caras.
Luego aplique el tinte deliberadamente: trabájelo, déle un tiempo consistente de reposo, y retírelo de manera pareja en vez de inundar un área grande y dejar que seque disparejo porque no alcanzó a regresar a tiempo. La profundidad de color viene de la repetición y el control, no de dejar una capa pesada más tiempo.
Y pruebe primero, siempre, en un recorte de la misma madera o en una superficie oculta — el interior de una puerta, la parte trasera de un frente de cajón. El color de un tinte en un catálogo es un color en papel; ese mismo tinte en SU madera, lijada como se lijó SU pieza, es la única muestra que le dice algo.
Nosotros igualamos el color del tinte contra la madera que usted ya tiene, para que una pieza refinada armonice con el resto del cuarto. Llame al (818) 853-1876 para hablar sobre una pieza.
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